Résidences de estampe

L'estampe repose sur un décalage que peu de pratiques connaissent : ce que l'on travaille n'est jamais ce que l'on verra. Entre la matrice et la feuille s'interposent une inversion, une pression, une encre qui se comporte à sa manière — si bien que la première épreuve tirée reste une révélation, parfois un démenti. Travailler l'estampe suppose d'accepter cette médiation de la machine et d'apprendre à penser une image à l'envers, par états successifs, en corrigeant entre deux tirages ce qu'aucune esquisse n'aurait laissé prévoir. Cette pratique appelle un atelier que l'on possède rarement. Presses, pierres, écrans, séchoirs, encres et solvants occupent une place et réclament un entretien qui excèdent l'espace de travail ordinaire ; s'y ajoute un tour de main qui ne se transmet pas par la lecture. Les résidences qui accueillent l'estampe apportent donc moins un abri qu'un plateau technique et une compétence — et souvent la possibilité d'éditer réellement, c'est-à-dire de tirer une série, de la numéroter, de la faire circuler. Car le multiple n'est pas qu'une technique, c'est une manière de diffuser. Une image imprimée en plusieurs exemplaires se donne, s'échange, se vend à un prix qui n'écarte personne, voyage sans caisse ni convoyeur. Beaucoup de lieux d'accueil y voient l'occasion d'une édition conçue avec un territoire, une collection, un public d'atelier ; l'artiste, lui, y trouve l'occasion plus rare de terminer quelque chose qui existe en nombre plutôt qu'en pièce unique.